柴可夫斯基將俄羅斯音樂推上了世界舞台

　　自己卻像無根之人四處漂泊
他來自冰天雪地的俄國，他的音樂卻是澎湃華麗
當纖細敏感的靈魂受到藝術的召喚，他只能將自己的情感付諸奔流的音符

　　在俄國，柴可夫斯基的作品被批評為太過西方；德國人則為他扣上了「不成熟的亞洲樂風」的高帽子；但巴黎人卻認為他太過德國，無法打動法國人浪漫的心。這位浪子的心靈在祖國和客居地間飄盪，他的樂風不合祖國的潮流，備受質疑；他的感情世界也同樣漂泊不定。

　　這位纖細敏感的音樂天才，一生中有著不為人知的坎坷經歷與心靈磨難。
但是，他的成就也因此非凡。

　　既是俄羅斯浪漫樂派作曲家，也是俄國民族樂派的代表人物。就體裁而言，無論交響曲、歌劇、舞劇、協奏曲、序曲、室內樂以及聲樂曲，都留下了大量的經典作品。

　　柴可夫斯基的作品結合舞蹈、文學、戲劇、音樂等藝術元素，將芭蕾音樂推上了顛峰。至今，柴可夫斯基的三大芭蕾舞劇《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃鉗》仍然經常演出，《b小調第六交響曲——悲愴》、歌劇《黑桃皇后》、《羅密歐與茱麗葉幻想序曲》、《義大利隨想曲》等，都仍然備受歡迎。

　　由德國作家克勞斯．曼（Klaus Mann）所撰寫的《旖旎．悲愴的華麗樂章──柴可夫斯基傳》，兼具了小說的故事性，與傳記的考據價值，堪稱柴可夫斯基傳記中的重量級作品。

第一樂章　Allegro non troppo
第一章　針鋒相對
第二章　初遇德國大師
第三章　故人相遇

第二樂章　Allegro con grazia
第四章　複雜的感情世界
第五章　情感的冒險

第三樂章　Allegro molto vivace
第六章　親密的外甥
第七章　弗洛羅夫斯克的幸福時光
第八章　家人遽變

第四樂章　Adagio lamentoso
第九章　失去護身符
第十章　最後的悲愴

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