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曲式之學 ─ 樂曲分析及作曲法
從「動機」到「交響曲」的樂曲結構分析

曲式之學 ─ 樂曲分析及作曲法 曲式之學 ─ 樂曲分析及作曲法
商品貨號:YY-C0014
條碼:9789570342840
編譯者:蔡盛通
商品品牌:樂韻出版社
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商品描述

商品標籤

曲式學、樂曲分析、作曲法等,所研究和敘述的內容或範圍,是非常類似的。至少也有不少重疊的部份。這一門學科,亦可以說是音樂作品,在形式、風格、和聲方法等的一種統計和分類,它是所有音樂科、系、所的重要課程,更是一般性自修音樂人仕的必要學習科目。由於本書稍偏向綜合性的講述,因此在敘述的用詞上,有時難免會牽涉到作曲法,有時則會稱曲式,遇到複雜的含意時也會指樂曲分析。本書之最後命名,稱為「曲式之學」,副標題為:從「動機」到「交響曲」的樂曲結構分析,簡言之本書的主要內容是「分析樂曲之結構」,範圍則是「從動機一直到交響曲」。要完成這個目標,必須要有大量的譜例,本書共提出108首大大小小的完整曲譜範例,以及265個片段譜例,可以說世界同類書刊中所僅見!
 對於在正常教育體系中學音樂的人仕而言,由於主副修的不同,曲式方面的知識懂得多少?對於樂曲的分析能達到何種程度?會不會自己分析新曲?為何種目的而學習等等。雖然答案並不能完全相同,但是具備有關曲式方面的豐富知識和高明的分析能力,尤其分析新曲的能力,絕對是有助益的。對於非主修音樂的一般性自修音樂人仕而言,沒有比「曲式之學」更能讓你快速通盤理解音樂本質的科目了。

著者從經驗和見聞獲知:當你將曲式之學,學得很好時,並不能保證你一定會成為一位成功的演奏家、演唱家或指揮家。但如果你在這方面的知識所知極少,大致上就可以肯定,你不大可能會在這個領域中成為專業的大師級人物!當你將來要走教學的路線時(包括盛行的私人教學)樂曲分析對你必有莫大的幫助,特別是在設定樂曲中的分句點、絃樂器的弓法、管樂器的呼吸點、講解樂曲或詮釋樂曲的時候,將會是最好的基本依據,不然的話,你要依據什麼來完成這些事件呢?

優異的樂曲分析能力非一蹴而及,這像彈琴一樣,光看著琴譜而手指不去彈奏是不可能會彈的。但一旦經過學習而獲得了這種分析能力,必定會有利於各種類音樂工作者將來的講演、討論、評估、選曲、撰寫樂曲解說等。至於撰寫音樂方面的有深度論文,更需要具有樂曲分析的能力。
 音樂教科書,特別是有關作曲理論方面的,常被指摘落後於實際作曲的技術,但我們若在研究分析時,不作絕對性(事實上曲式之事不適合用「絕對」這類的形容詞)的論斷或宣示,而僅是統計性的歸納和說明,則就不必苛求什麼了。此外,對以前的作曲家們所作之樂曲作探討、分析或模仿,實際上也含有一種要如何走向未來的某種指引。書中難免會對某些問題有所批評,自然只代表我個人的觀點,相信讀者們自己會作明智的判斷。

很多偉大的作曲家,他們之所以能在世界上浩浩眾多的同儕中青史留名,的確有超人的音樂才華或創作天份,所以後人也就免不了要研究和分析他的作品,或作某種程度的模仿,世間任何一門學問,不都是這樣的嗎?難道都要從零開始嗎?。

知識是聚積的,今日雖有許多人開拓出許多新技術和新領域,但真正能在已有的知識中,爭得一席之地,或能沾上一點邊的並不多,其中大部份都如曇花一現,歸於烏有,或坐井觀天,不值一探!。研究往昔大作曲家的作品,並不是守舊的表現,而是建立一條古往今來的大道,供人們來回馳騁。

 

曲 式 之 學 新 訂 版 的 特 色?

完全廢棄固定的模式,首先把全書的重心移到「分析樂曲」而捨棄初版中不易達成目標的「創作」部份。內容上先從動機、樂句和樂段方面拓展探討的範圍,所以這方面提供了二百多個經典之作的名曲譜例,用意是要奠定研習者認識和分辨樂曲中最基本的構成元素能力。曲類的區分或分類,既要清楚簡明又要具有彈性,兩類之間還要設法提供具有銜接性的曲例,因為某種曲式與另一種曲式之間的區分或差異,並不永遠都會似黑白之分明。各類型曲式中,新訂版淘汰了一些平庸的曲例而增加新的佳例。文字的敘述力求簡潔,分析後的文字儘量貼近樂譜,把需要翻頁對照的機率減至最少。

在這一版本中,每一個大類別,都先以精簡的文字作為通論,論述時皆力求言之有物,而非空洞的描述。這裡沒有「絕對的法則」,也沒有「不變的架構」,因為曲式是作曲家的助手而非枷鎖,更不是為曲式而去分析曲式!

每一個小類別,都有幾首不同作曲家經典之作的樂譜,作為這一類別理論的支持,並可供「教」、「學」兩方面的示範和分析研究之用。每一個小類別也都有幾首樂曲先作完整的分析示範,同類的其他樂曲,也有一些分析提示,或像填空一樣留一些未完成部份由讀者補充。此外只要是個人覺得某處結構較複雜或和聲進行特別,都會儘量加以輔助說明。

本書譜例之多,非同類書刊可以相比,如果將書中之文字部份全部刪除,幾乎可以稱之為「古典名曲集」或「名曲集錦」可見本書所選的曲例包羅之廣。

本書的另一改進是所有要分析的作品,都用電腦重新製譜,並刪去不必要的符號如指法之類,這可以使音符周圍有較大的空間可供書寫分析後的各種文字或符號。而屬於參考性的範例,則又盡量緊縮,以節省篇幅。又凡是選用到管絃樂曲或管樂合奏曲,原曲都會是完全總譜的樂曲,為減少篇幅,方便於分析,都已經將動輒三四十頁的完全總譜,不惜工時改編成壓縮譜,所有以上這些特色,在再版本中更加明顯。

 

目錄:

序言

1. 樂曲為何可以分析→ [譜例001-003]

2. 動機的擴展→ [譜例004]

3. 動機和樂句→ [譜例005-118]

4. 樂句和樂節→ [譜例119-127]

5. 樂句的擴展→ [譜例128-136]

6. 樂句和樂段→ [譜例137-206]

7. 樂句聚集→ [譜例207-215]

8. 複樂段→ [譜例216-219]

9. (小)二段曲式→ [譜例220-228]

10.(小)三段曲式→ [譜例229-231]

12.(小)二段‧(小)三段名曲分析→ [譜例232-256]

13. 大二段曲式及名曲分析→ [譜例257-261]

14. 大三段曲式

15. 大三段名曲分析→ [譜例262-280]

16. 輪旋曲式

17. 輪旋曲名曲分析→ [譜例281-288]

18. 奏鳴曲式

19. 奏鳴曲式名曲分析→ [譜例289-296]

20. 變奏曲

21. 變奏曲名曲分析→ [譜例297-314]

22. 複調音樂

23. 卡農及名曲分析→ [譜例315-340]

24. 創意曲及名曲分析→ [譜例341-342]

25. 復格曲總論 26. 復格曲中之元素

27. 復格曲之結構→ [譜例343-347]‧

28. 復格曲之主題‧答句‧對句→ [譜例348-351]

29. 解開真答句和本調答句之謎→ [譜例352-359]

30. 二聲部復格曲分析→ [譜例360-361]

31. 三聲部復格曲分析→ [譜例362-364]

32. 四聲部復格曲分析→ [譜例365-370]

33. 八聲部復格曲分析→ [譜例371]

34. 音樂的創新

35. 十二音列作曲→ [譜例372]

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